自是春归人拾梦，落花何必问东风

吴冠中先生去世一些日子了，从上到下，国内国 外许多人都在忙着追悼，思念，哀痛。对这个现象描述的最精彩的是雅昌博客一个不署名的作者说的：“这些人，连自己父母的死都没有在意，却跑到吴冠中的坟上 唧唧歪歪，倒出些陈芝麻烂谷子来祭奠，实际上是借着坟头儿搭戏台，在那里自顾自地夸耀自己。明眼人一看就知。可唱戏的入了戏，自己骗自己，倒真诚地自己信 自己了。”其实吴冠中先生对这些人早已看得清清楚楚，更明白这些人不过是借着一切能借用的力量来从事艺术以外的事情。所以吴冠中说：“画家走到艺术家的很 少，大部分是画匠，可以发表作品，为了名利，忙于生存。”尤其在今天，吴冠中先生的画价节节高升之时仍不乏贬低他的艺术为不地道着众多。这个现象颇有点说 别人葡萄是酸的心态。 我并不能自诩为吴画的粉丝，也不以为他比别人有何不如之处，至少他的人格是几十年来美术界少有的狂狷真诚。谨此以我的直言来斗胆评说吴冠中先生的作品作为 以他自己的方式来纪念他。

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朱乃正对中国油画的贡献（兼论吴冠中、赵无极）

曹星原

这篇文章是我的一个较长的研究的提纲性的构思。谨在朱乃正先生离世第四十九天截稿送刊以为纪念。

“什 么是中国人的油画”困惑了中国画家一百多年。一代一代画家孜孜苦求，但是略略梳理一下近百年的中国美术就发现，这个问题一再地被提出，一再地得到深刻的讨 论和实践，但是却一再地为不断地向外国学习“经典”学习“正宗”或“接轨”的提法将众人的努力付诸东流。直到2012年十二月十五日，当朱乃正推出他的最 后一个展览《黑白东西：朱乃正艺术思行研究展》时，为这个问题给予至今为止最优秀的答复。简而言之，朱乃正的回答是将中国传统审美思维及其元素系统、深层 次地地融入油画创作中而不是标签似的贴在作品上。吴冠中在接近晚年时感叹地说：“中 国画的围墙终有一天会打破”正是朱乃正将书法引入油画的创举打破了中国画围墙的一部分，使得中国文化审美传承终于入住油画。从这个意义上来说，作为卓有成 就的书法家的朱乃正打通了作为中国画审美核心的书法和油画之间高耸着的围墙。将西来油画真正地附丽在以视觉构成和笔墨使转为审美对象的书法美学之上。 继续阅读 →

视频

http://www.bilibili.com/video/av1990414/

写给女儿的歌，虽然没有陪在身边长大，可对女儿的深爱通过此歌表达无疑。

听着听着，触景生情。。。

上译作品， 配音：李梓和乔榛

美齡宮， 1931-1934，由新金記康號營造廠承建。 祖辈的业绩，深感荣焉。

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